油画创作期待精品

值此世纪之交，轰轰烈烈的社会变革，有口皆碑的辉煌创业，生动感人的善举与壮举正在层出不穷。作为反映经济基础又为经济基础服务的精神产品之一的美术，亟待推出精品。油画是它的重要品种之一，自然不例外。

油画精品应该是内容和形式完美的统一，它们立意高远，精心设计，精心绘作，具备深邃的内涵，准确的造型，丰富的色彩，史诗般的神韵，富有永恒价值。要达到上述水准，驾驭者的素质、修养、情操自然是首要条件，但画家的精品意识、决心和毅力，也是成败的关键。中外名画家的经典油画作品如达芬奇的《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》是如此；毕加索的《格尔尼卡》也是如此；董希文的《开国大典》、罗中立的《父亲》等等无一例外。

当今油画精品的状况总的说来无疑是发展的、进步的，特别是油画队伍的发展壮大，老一辈名家自不待言，可喜的是一批中青年油画家活跃画坛，他们各有成就，有的颇具国内外影响。但让圈内人忧虑的是：当今油画缺乏反映伟大时代的划时代上乘之作。油画中能反映主旋律，贴近生活，堪称精品的，很少能见到。几年前的第八届全国美术大展，居然评选不出金、银、铜牌奖，不仅使评委们感到惶惑不安，整个美术界也一片哗然！

为什么会如此？问题并不难回答，因为精品是创作精品的人完成的，当今社会不少画家在社会主义市场经济的新形势下，经不起经济大潮的淘洗，“金钱第一”的思想作祟，走一条“急功近利”的创作道路，怎能获得精品？其具体表现：一是追时髦，赶浪头，无病呻吟，闭门造车，就事论事，完成任务，应景之作占据相当比例；二是在选材上回避重大主题，在设计上避开众多人物和场景，只考虑如何简便易行为前提，其后果是“只见树木、不见森林”，内容失之偏颇和单一；三是没有从艺术的高度看待作品价值，单纯从商品角度去看待暂时利益。他们错误地认为：与其用钢十年磨一剑，不如用铁一月制把刀，推崇“快餐文化”，不愿在深度上、时间上下功夫；四是沽名钓誉，不在作品上花力气，善在名誉上做文章，略有成就便不择手段自我包装呐喊，美其名曰“自我宣传”。结果“家”字泛滥，劣品泛滥，更有甚者，弄虚作假，招摇过市，或摹仿名家作品，或偷梁换柱，或将别人作品剪枝贴叶据为己有，使人见之似曾相识，这种恶劣行为者亦不乏其人。还有些人盲目崇洋，生搬硬套西方流派、风格，其作品使人感到中国人在画外国画，看不到有风格、有个性的好作品。